흰색 말고, 색으로 입는 날

같은 드레스가 오 분 사이에 세 번 다른 색이 됐다.

흰 드레스는 어느 조명에서든 흰색으로 읽힌다. 색 있는 드레스는 그렇지 않다. 그래서 고르는 순서도 다르다. 마음에 드는 색을 정하기 전에, 그 옷을 언제 어디서 입는지부터 적는다.

어디서 입는지가 먼저다

본식, 2부, 촬영. 같은 색이라도 맡는 일이 다르다.

본식에서 입는 색 드레스는 식장 전체 사진의 가운데에 선다. 하객 수십 명의 옷 색과 함께 찍히니, 하객 옷과 겹치기 쉬운 검정·짙은 남색보다 신부만 입을 법한 색이 눈에 덜 섞인다. 양가 어른이 흰색을 기대하고 있다면 미리 사진 한 장을 보여 드리는 편이 당일을 편하게 만든다.

2부 드레스는 걷고, 인사하고, 잔을 든다. 무릎 위 기장이나 가벼운 튤이 이때 제 몫을 한다. 촬영용은 반대로 배경이 정해져 있다. 하얀 스튜디오면 진한 색이, 숲이나 바다면 배경 색과 반대편에 있는 색이 사진에서 살아난다.

피부 톤보다 조명을 먼저 본다

현실적으로 말하면, 피부 톤 진단표보다 식장 조명이 색을 더 크게 바꾼다.

노란빛이 도는 실내 조명 아래에서 파랑과 초록은 탁해지고, 분홍과 주황은 더 따뜻해진다. 흰빛이 강한 조명은 반대로 차가운 색을 또렷하게 세운다. 식장을 정했다면 홀 사진이 아니라 예식 시간대의 실제 조명을 한 번 보고 온다. 가봉 날에는 창가 자연광, 실내 조명, 휴대폰 플래시 세 가지로 같은 드레스를 비춰 본다.

진한 색은 면적을 덜어 낸다

채도가 높은 색은 넓게 쓰면 사람보다 옷이 먼저 보인다.

진한 분홍을 고른다면 몸판 전체를 한 색으로 덮기보다 꽃장식이나 리본처럼 시선이 머무는 자리를 한두 곳 만든다. 진한 초록 위에 비치는 파란 케이프를 걸치면 두 색이 겹친 자리만 깊어지고 얼굴 쪽은 가벼워진다. 반대로 연한 파스텔은 실루엣을 단순하게 둘수록 색이 흐려 보이지 않는다.

소재가 색을 다시 칠한다

새틴은 빛을 받아 되비친다. 같은 색이라도 접힌 자리는 짙고 빛 받은 자리는 거의 흰빛이 된다. 사진에서는 이 차이가 입체감이 되기도 하고, 플래시 아래에서 하얗게 날아가기도 한다.

튤과 시폰은 겹칠수록 진해지고 한 겹이면 옅다. 아래로 갈수록 색이 바뀌는 튤 치마가 사진에서 부드럽게 보이는 이유다.

천 조각 견본을 받을 수 있다면 휴대폰 플래시를 켜고 한 장, 끄고 한 장 찍어 둔다.

함께 서는 사람의 색

신랑 예복, 부케, 혼주 한복이 같은 화면에 선다. 모두 맞추면 단체 사진이 한 덩어리가 된다. 신랑은 행커치프나 부토니에르 한 곳에만 드레스 색을 옮기고, 부케는 드레스보다 한 단계 옅은 색이나 흰 꽃으로 두면 신부 쪽 색이 흐려지지 않는다.

은솔은 휴대폰 플래시를 한 번 더 켜 보고, 직원에게 다음 주 같은 시간으로 두 번째 가봉을 잡아 달라고 했다.

빛 세 번 확인

1. 창가 자연광드레스 본래 색, 얼굴과 목 경계가 자연스러운지
2. 노란 실내 조명식장과 비슷한 빛에서 색이 탁해지거나 검게 가라앉지 않는지
3. 휴대폰 플래시광택 소재가 하얗게 날아가지 않는지, 피부가 붉게 뜨지 않는지

등장인물과 사진 속 인물은 AI로 만든 가상 인물이에요. 특정 브랜드 드레스가 아니에요.

글 EXNUL 편집부